远远望去，两个笔直的背影，一个挺拔悲凉，一个柔弱却坚强。在这条历史长河中，有两个不朽的传说。
辛弃疾和李清照的文学成就无疑都达到了相当的高度，但他们大部分作品的风格却大相径庭。一个是“麾下八百里，塞外五十弦”的志向和激情；一种是“墨涛不消，帘卷西风，人比黄花瘦”的幼童情怀。所以很自然的把两者分成豪迈派和婉约派。
既然这个世界不仅看重大胆有力的语言，也高度看重浪漫婉约的文笔，为什么中学生的作文就是女性化的，不值得提倡呢？阳刚之气，是骨子里的坚韧，是能量的坚持；悲伤是深情的叹息。寻求悲天悯人的意境不好，但如果是真情呢？
在我们眼里，忘不了的是辛弃疾从刀尖滚滚而来的豪迈气势；永远记得他是空里的一颗雷，一次充满激情的喷发；我一直以为他是一轮凶猛的太阳，却刻意忘记了清晨柔和的黎明，也忘记了黄昏是半边天但夏虹转瞬即逝的悲壮与悲壮。他也有“多少行人泪洒裕固台河中央”的细腻忧伤，他也有独自远眺长安的忧伤。
我们看李清照，只是停留在享受琴瑟和谐的甜美女子。还是她那种“寻寻觅觅，冷清寂寞，悲凄凄惨”的无尽惆怅然而，我从来没有关注过“生是英雄，死也是鬼。”我还是怀念项羽，不肯过江东。“豪放的气氛，忽略了她“但愿我过淮河”的卑微立场，不敢忘忧国忧民。
婀娜多姿和英姿飒爽是两个对立的概念，现在却如此完美。人类的形态是不可改变的吗？！每个人都是这个世界上一个特殊的存在，文字是思想的表达。怎么能因为北大教授的“结论”而盲目追求“男性化趋势”，成为别人思想的傀儡呢？
我手写了我的心，辛弃疾的情感是剑用血泪刻成的。他一生都在被贬谪的叹息和不被重用的无奈中度过，但正是北宋、南宋三百年的动乱，培养出了这样的阿信词人。是社会的历练，把一颗赤子之心凝结成如此激荡人心的文字。而李清照呢？我不知道他是怎样经历了丧亲之痛，亡国之恨，奔波之苦，身心受到了多大的伤害，才从一个天真活泼的美少女，优雅才女，转变成一个满脸沧桑，鬓角如霜的老太婆。
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